書法作品創(chuàng)作的布局規(guī)律

我國傳統(tǒng)繪畫講究變化統(tǒng)一、經(jīng)營位置,寫文章注重起承轉(zhuǎn)合、回旋跌宕。行楷書的章法同樣要注,氣勢連貫、疏密虛實(shí)、變化有致與著眼全局。

一、氣勢連貫

在書法作品中,字與字之間不是各不相干、互相孤立的,而是相互聯(lián)系的有機(jī)整體,因此必須注意氣。行楷書的貫氣主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:一靠線貫。這里所謂線,不是行書的牽絲引帶,而是中軸線。眾所周知,每一行都有一條無形的中軸線,每一個(gè)字也有一條無形的中心線,如果每一個(gè)字的中心線與一行中軸線重合,就容易貫氣;反之則不易貫氣。第二靠勢連。即上個(gè)字末筆回鋒收筆,其勢隱向于下,下個(gè)字的首筆逆鋒起筆,其勢暗接于上,靠上下的筆勢使字與字遙相呼應(yīng),即靠字與字、行與行之間的筆走向、體勢俯仰、筆意流通、行間虛實(shí)來體現(xiàn)。第三靠熟練。熟練的書寫是行楷書貫氣的先決條件。寫老口右在書寫前將字法了殃干胸,寫時(shí)一氣阿成,寫出的作品才能氣脈貫誦,否只能是一舟散沙。

二、疏密虛實(shí)

章法也叫布白。所謂布白,就是合理地留下空白。在書法中,黑與白是相對(duì)的。以單個(gè)字來說,筆是黑,筆畫間的空白就是白;從通篇字來說,每個(gè)字是黑,字與字之間的空白就是白;以整張紙來說,

間寫字所占的空間為黑,整幅字上面的“天”、下面的“地”以及兩邊的空白就是白。從某種意義上說不懂得疏密,就不懂得行楷書章法。從字體上說,小字宜疏朗,大字宜致密;從幅度上說,長卷宜疏朗,條幅宜致密;從通篇來說,詼則密,應(yīng)疏則疏。行距寬者,字距宜寬;行距窄者,字距宜疏,這是章法的一般規(guī)律。“疏處可以走馬密處不使透風(fēng)”,這是章法的特殊規(guī)律。但沒有超人的膽魄和駕輕就熟的本領(lǐng),切不可輕易弄險(xiǎn),那樣而會(huì)弄巧成拙。作行楷書貴虛實(shí)并見,疏密得宜。要在疏處濟(jì)之以密,密處濟(jì)之以疏。既不能前密疏,也不能上虛下實(shí),那樣均為章法之大忌。

三、變化有致

變化是行楷書章法的精髓。如果一篇字沒有一點(diǎn)變化,那就索然無味了。孫過庭在《書譜·序》說;“違而不犯,和而不同”。這八個(gè)字是對(duì)草書章法的起碼要求,同時(shí)也可以看作是行楷書章法的基準(zhǔn)則。所謂“違而不犯”,就是在結(jié)體特點(diǎn)一致的條件下,形態(tài)要有變化。如顏真卿的字以方正為主有較長或較短的字;王羲之的字以長形為主,但也有方正或橫勢的字?？傊?一篇之中,要有大有小長有短,或欹或正、或?qū)捇蛘?以至“數(shù)畫并施,其形各異;眾點(diǎn)齊列,為體互乖”,但整體卻錯(cuò)致、勻稱和諧。所謂“和而不同”,就是在用筆基調(diào)一致的前提下,筆法要豐富。同一幅行楷書作品筆基調(diào)要前后一致,就像一首歌要有一種基調(diào),一幅畫要有一種色調(diào)一樣,決不能搞大拼盤。但基調(diào)決不意味著只能用一種單調(diào)的用筆方法,恰恰相反,用筆一定要千變?nèi)f化。試看王羲之、顏真卿、王行楷書用筆,或藏或露,或輕或重,有方有圓,有曲有直,極盡變化之能事。

四、著眼全局

潘天壽先生在《潘天壽談藝錄》中說:“為人、處事、治學(xué)、作畫,均須以整體之氣象意致為上作畫須始終著眼于大處,運(yùn)籌于全局,方不落細(xì)小繁屑、局促散漫諸病。為造成畫面之總體精神氣勢往須舍棄局部之細(xì)小變化,此所謂‘所得必有所失’。如求面面俱到、巨細(xì)不遺,則反易削弱全幅力勢之表達(dá)?！毙锌瑫恼路ㄍ瑯右塾谌?。這里必須強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn):一是局部不能太美好。就是要局部之細(xì)小變化”,從大處著眼,于整體出發(fā),立意謀篇,照顧全局,不要追求毎個(gè)字都很美,那樣反而不好。我年輕時(shí)寫了幾幅行楷書去請(qǐng)教一位書法前輩。他說:“你每個(gè)字都寫得很好,挑不么毛病,就是整體章法不好,看來你是太注重字字都美,忽略了全局?！倍蔷植坎荒芴怀觥Ｔ诓寄硞€(gè)字過分突出,叫做“孤露形影”。即個(gè)別字形過大或過小,用筆太輕或太重,鶴立雞群,游離于之外,凌駕于仝局之上,哪怕這個(gè)字再好,也會(huì)破壞整個(gè)章法的協(xié)調(diào)。